■迎接身为现场编辑的最顶峰
我的第二次黄金时期。
那是在二〇〇七年，也就是我二十九岁时开始。
那个时候《扑杀天使》和《死神的歌谣》已经迎接系列最后一集，《夏娜》、《禁书目录》和《乃木坂春香》则是作为长期系列作，依然在推出续集。
这一年六月。
在经过将近一年的会议讨论过程后，《说谎的男孩与坏掉的女孩》终于正式发售。这是天才作家入间人间老师的出道作品。
一个拥有超规格能力的挑战者。
我觉得这是最适合用来形容《说谎的男孩与坏掉的女孩》和《电波女与青春男》的作者，入间人间老师的一句话。他从出道开始就是一个「已经完成的作家」，不论是才能还是文笔都十分优越。
出道时才二十一岁。光从年龄来说也是低到超越规格。
然而成为入间老师出道契机的电击小说大赏投稿作品，却因为太具有挑战性的内容，而在最终考选时落选。
那是在第十三届电击小说大赏，二〇〇六年发生的事情。
作品风格实在是太过诡异，这就是当时所有考选委员下的最终判决。但是我却在他这「突出」的部分上感到非常有才气。认为「只要有趣就够了」的电击文库，正适合推出这部作品。当时是由电击文库编辑部部长小山，和我两个人一起担任入间老师的责任编辑。我们两个人都被这部「野心之作」给迷上了。
这部落选的作品，后来改名为《说谎的男孩与坏掉的女孩》正式出版。
就电击文库来说，这部作品风格非常稀有，完全没有夸张的战斗描写和超越常理的现象出现。但也不是单纯的恋爱喜剧。只是就算如此，这部在入间老师笔下诞生的奇特故事，依然散发出压倒性的存在感。
明明是在描写日常生活，但却又有些地方并非日常。明明只是一段角色在闲聊的场景，但是却令人感觉不安。众多已经超越「有特色」这种形容的极端异类角色。虽然以讽刺为主轴但却令人感动的剧情。以及崭新的机关和解谜等等要素。
《说谎男孩》是一部以把这些要素统统融合在一起，却又不会出现矛盾的压倒性文笔功力所创造出的作品，在这里面是以入间人间老师极为独特的「世界观」所构成。
小说原稿在送到电击小说大赏时，就已经可以说是完成度极高，几乎没有任何需要修正的地方，不过只有一个地方有比较大的调整。那就是投稿时主角阿道的性别，和正式发售的版本刚好相反（也就是女性）。意思是原本是由女性来假扮成「阿道」，而这也是故事收尾时使用的伏笔。可以说是所谓的叙事陷阱，但是因为这样反而会让故事一开始同班同学的言行变得很奇怪，结果不但叙事陷阱没有成立，反而还会造成数个矛盾之处，所以才会请老师加以修改。结果因为「阿道和小麻之间感觉十分危险的亲密情侣关系」成为话题而在读者之间口耳相传，最后让本作成为一部当红系列作。
我们在和入间老师开会时，是由我和上司小山直子部长两人联手一起负责。小山部长是在女性读者当中相当受欢迎的作品《奇诺の旅》的责任编辑，所以站在《说谎男孩》系列作中，绝对不可或缺的「小麻」角度上，提出许多意见。
我在这个时期也已经很习惯和前辈一起合作进行会议，甚至还有办法在会议当中，采用「符合自已习惯的小诀窍」。
在二〇〇八年八月，可以说是我各种开会技巧的集大成之作，《我的妹妹哪有这么可爱！》也正式推出。
这部作品是我和伏见老师，以及一起负责的编辑小原，三个人透过许多密度十分浓厚的创作讨论，最后才成形的作品，从书名正式公布就引起许多话题，一推出就马上成为电击文库当红作品群之一。
再隔一年的二〇〇九年一月，《电波女与青春男》（入间人间著）发售。而且二月还有获得第十五届电击小说大赏大奖作品的《加速世界》，四月则有同样作者的《Sword Art Online刀剑神域》（作者皆为川原砾）发行。
十月还推出了《重装武器》（鎌池和马著）。
常常有人说「编辑大概会在三十岁前后迎接工作的高峰」，这句话在我身上可以说是完全没错。
■名为入间人间的作家
入间老师在我所有负责的作家当中，可以说是最「有个性」的人物。从我第一次和他见面开始，直到现在为止，这个印象和评语完全没有改变过。
首先是老师的外型。不管是夏天还是冬天，都直接套著一身和服，底下不会穿任何内衣裤，而脚上则是一双草鞋。因为老师身材高大又削瘦，所以穿著和服的模样非常有气质，实在是相当有型。而且现在还留著一头长发，会绑起来后戴上头巾，看起来就像是《浪人剑客》（井上雄彦著，讲谈社出版）里面的宍户梅轩一样！当老师亲自来编辑部开会的时候，我们大老远就可以认出老师。
根据本人说法，他有好几件和服，而且每一件的花色都不太一样。就算出国在外，也不会改变老师的坚持，去香港举办签名会的时候，也是一身和服，说是「前往外国的正式服装」。
那次我们从香港搭飞机回到日本的时候，入间老师在海关办理入境时还被问了这种问题：
「请问你的工作是向外国人介绍日本文化吗？」
可以说是显眼到会让人想问这种莫名其妙的问题。真是太帅了。
入间老师是一九八六年生，可以说是非常年轻，明明和我差了将近有十岁，但是却比我还要了解老游戏，知识渊博到十分神秘，也可以说是老师的「个性」之一。
有一次我和老师两个人聊任天堂红白机的话题聊到起兴了。提到我小时候，那时红白机的游戏软体，价格比起现在要高出许多，而且又没什么试玩的管道，所以「存下自己的零用钱去买游戏卡带」，可以说是赌上自己身家的豪赌。所以我就提到──
「入间老师啊，我小时候买过最让我后悔的一款游戏，就是《未来世纪●●●●》了。不过说了应该也没人知道吧，就是一款这么冷门的粪游戏。」
「三木先生，正确来说应该是《未来神话●●●●》。」
附带一提这款游戏是在一九八七年发售，这时入间老师应该才一岁大……
我和入间人间这个不论是作品还是本人，都拥有独特「世界观」的作家相遇，差不多也有九年的时间了，但对我来说直到现在，他依然是一个十分神秘的人物。
让我感觉到其实作品的「世界观」，有些时候可能是从作家本人的气质或是言行举止当中所诞生。
■发生问题时要靠信赖关系来应对
在经手过许多跨媒体发展专案之后，在我身边足以信赖的可靠伙伴也越来越多。
其成果之一，就是《魔法禁书目录》的外传漫画，在「月刊漫画电击大王」上连载的《科学超电磁炮》。这部作品现在虽然是系列累积销量已达六〇〇万册的当红作品，但其实我在刚看到企画书的时候，因为冬川基老师的画风，看起来实在和负责原作插画的はいむら老师不是很像，所以很担心原作忠实读者到底能不能接受。
但是对我提出这部漫画企画的责任编辑，是和我一起合作过《夏娜》漫画版，并且获得莫大成功的可靠伙伴。我们作为一个创作团队，彼此之间的信赖关系可以说是十分踏实。所以我才会想「这个编辑都如此推荐冬川老师了，相信最后一定不会拿出不能见人的作品吧」，于是决定统统交给他们。
到头来《超电磁炮》可以说是大大热卖，譲我原本怀有的不安看起来实在是杞人忧天。
负责小说工作这么多年，总是会碰上一些为了工作方便，所以只有在表面上满口甜言蜜语的人。如果把宝贵的作品交到这种人手上，最后只会产生出完全没有任何热情的作品，让身为原作支持者的读者们去承担这最后结果。像这样让喜欢原作的读者去承担这种苦果，是我们绝对不希望发生的事情。
我也在一直以来的工作当中，学习到想要避免出现这种情况，最重要的就是要把工作交给可以信任的伙伴。
因为跨媒体发展企画，参与制作的人会比一般专案要多，所以会发生的状况自然也不会少。在出现意外时，团队之间有没有足够的信赖关系，在处理起这些意外时可是会大不相同。
我记得是在二〇一〇年。
某一部动画制作过程发生了很严重的问题。
因为工作人员之间的一些误会，以及联络过程不够完善的关系，让工作进度大幅度落后。
而且还刚好在马上就要开始在电视上播映的重要时刻，动画制作公司的制作进行离职了，于是在团队之间的工作整理和情报共享等等项目，变得完全没有办法发挥其功能。要去处理这个问题实在是非常困难，到最后甚至有五个人互相交替，轮流扛起制作进行的工作。要说到这个情况到底有多异常嘛，我到目前为止前前后后一共参与了三十季的动画制作，但是从头到尾也就只有碰过这一次。当时每个星期都要开好几次会持续到深夜的对策会议，到最后才总算是克服了这个问题……现在回头想想，当时可以保持一定品质，而且最后还成功赶上播映时间，简直就是奇迹了。
也就是因为在工作团队成员之间，有建立起稳固的信赖关系，所以才有办法勉强度过这个难关。像是睡眠时间大概比我还要短的制作人，以及不管是深夜还是假日，只要一通电话过去马上就会开始运转，可以说是充满干劲的同事，还有一肩扛下最后所有责任，让我们能够努力到最后一刻的编辑部顶头上司……大家真的都十分可靠。
只要有稳固的信赖关系，就算要重新开始也十分简单。就算这个专案当中搞出了什么失败或差错，也能够以「下次再加油吧！」这种心态，好好分析这一次会失败的原因，然后准备站上下一个打席。
其实电击文库编辑部，一直以来都是这样的工作环境。像是《夏娜》也是高桥老师的第一部作品成绩虽然不尽理想，但还是没放弃努力，站上下一个打席尽全力挥出球棒，才会诞生出来的作品。这时在编辑部里，完全没有任何一个人出来指责第一部作品为何会失败，大家只是在一旁默默守望，正在制作下一部作品的作家和编辑。《我妹》也一样是作家第二部作品才成功的热卖作，因为编辑部肯给我们第二次挑战机会，才有可能诞生。
我们可以像这样不断进行挑战，其实也是托了各位读者的福。读者看到自己认为有趣的作品，就会清楚表示出这很有趣，而且只要认为作品有趣，未来就会成为最令人感到放心的伙伴。这些读者对于一个编辑来说，是最可靠的存在，同时也是最能带给我们勇气的朋友。对于这些以《蜘蛛人》风格来说的话，就是有如《亲爱邻居》的读者们，我要在此对你们保证，未来也会尽全力制作出能让你们觉得「真有趣！」的作品。
■其实平淡无奇的小说编辑这份工作
名为小说编辑的这份工作，虽然常常会有人觉得好像是华丽十足，但其实大部分工作都是平淡无奇的反覆作业。
在作家交出原稿，到小说正式发售之间，工作可以说是堆得像山一样高。要检查印刷厂试印是不是有照我们的指示下去做，印刷厂的排版作业有没有失误，文章文法是不是正确，故事有没有矛盾之处，角色行动有没有出现在物理上不可能办到的地方，以上所有项目，都必须要一手拿著辞典或参考书籍，一页一页加以确认。
一本小说，通常是两百五十到三百页左右，确认一页大概需要花上两到三分钟。所以就算只是单纯计算数字，每一本小说大概都需要八到十五小时的作业时间。而且因为我每次在确认时都会尽可能撑到最后关头（也算是编辑的天性吧），所以经常是熬一整晚全部做完，隔天早上再送回印刷厂。
小说编辑除了这种确认原稿的工作之外，还有很多必须要在公司内部跑来跑去的工作。具体来说，必须要计算「收支」来确定自己经手的书籍到底有没有让公司赚钱，为了让公司内部知道「出了这种书」并且能给我们适当支援而制作简报资料，或者是和众多不同部门的人商量宣传文案应该要怎么写。
因为有改编成动漫画这种看起来很光辉耀眼的跨媒体发展，以及说到和作家开创作会议，常常会让人觉得是很富有创造性，感觉起来很帅气的工作。但实际上是这些感觉非常平淡无奇的重要业务，让电撃文库可以一直经营到现在。
虽然可能会有人觉得很意外，但我其实很喜欢这种平凡的工作，大概是因为从小开始就老是「一个人玩」的关系，所以我觉得这种可以自己一个人一点一点慢慢做的业务，非常「适合自己」。我之所以可以持续不断投入现在这份工作而不会感到厌烦，搞不好就是因为小说编辑这份工作，可以说是「一个人玩」的一种究极形态吧。
■恩人是个全新类型的傲娇角色
二〇一一年，是我入行成为编辑第十年。经手过的作品在这一年突破三百册。
在这一段期间当中，《说谎的男孩与坏掉的女孩》改编成真人电影，《电波女与青春男》电视动画、《我妹》电视动画和《魔法禁书目录》电视动画第二期开始播映，就跨媒体展开来说是相当充实的一年。而且还有一直描写到原作最后一集，第二十二集为止的《灼眼的夏娜》电视动画第三期。
电击文库规模也持续扩大，这时已经可以说成长为名符其实的娱乐小说（轻小说）业界代表品牌。
在前面这段篇幅当中，我很简短地描述了我在这十年当中的编辑生涯，但其实里面有一个瞒天大谎。
那就是我写得好像所有成果，全都是靠我自己一个人的力量加以实现。
但是我之所以能够一路走过来，实际上是因为碰上许多「恩人」。
我在前面应该已经说过，「所谓编辑，就是一个只靠自己一个人，什么也办不到，做不出任何成果的职业」。必须要和目标同样是「制作出一本书」的同志们组成集团，这一点到现在依旧没有改变。像是面对我这个到现在都还是常常因为粗心大意而出纰漏的员工，依然十分认真管理时程的生产管理局成员；当我构思出完全没有前例的未知促销计画时，都会给我建议，告诉我该怎么样才有办法实现的宣传局成员；能够把我们投注热情制作出来的小说，好好送到日本全国的营业企画局成员；会帮忙制作电击文库夏季活动网页以及电子书籍的数位内容产品部成员……大家对我来说都是十分可靠的伙伴。
而且在编辑部里，也有持续维持这个自由环境的上司们存在。德田直已编辑长（当时），小山直子部长（除了是我顶头上司外，也是入间老师的责任编辑之一，在现场帮了我很多），铃木一智统括编辑长。我已经记不得因为他们宽宏大量，能放手让部下照自己的想法去作，而得救了多少次。
说到宽宏大量，其实还有个小故事。
这是有一次我在某个工作当中，犯下其实算是极为严重的失误。这真的令我很丧气，在和铃木统括编辑长报告时也是十分郁卒。已经有心理准备要接受严惩和责骂了。
「──目前情况就是这样。我已经在反省了，真的是非常抱歉。」
「我知道啦，下次再加油吧。对了，我啊，昨天买了一把很猛的吉它喔～你要不要看一下啊！」
就在听完我的报告，了解到目前情况如何之后，铃木统括编辑长慢慢从自己桌子后面拿出一个吉它盒，开始和我说这把吉它到底有什么优点。
因为我当时真的被这种发展吓呆了，所以只能这样回应：
（实际的回应）「这……哦～真是把不错的吉它耶～要多少钱啊？」
（内心的心声）「咦！这不是一句『我知道啦』就可以算了的失败吧？这连我自己也很清楚耶……他到底怎么回事？」
虽然好像有点突然，不过我在这边想先说明一下「忠臣藏」这个故事里的大石内藏助，是一个怎样的人物。
大石内藏助是播磨国赤穗藩的家老（家臣）。他平常是一个没有什么特别长处的平凡人物。虽然很受部下藩士和一般百姓支持，但是不止是生性爱玩，而且工作也不太认真，所以被旁人称为「昼行灯（提灯）」（因为白天没必要提灯，用来比喻没有用的人物），可以说是被当成笑话看待。
可是一旦碰上紧急情况时，他就会摇身一变，成为一个非常有领袖魅力的可靠领导者。在立志要为「君主报仇」袭击吉良上野介之后，大石内藏助一直到实际执行为止，都不断抑止当时可说是血气方刚的其他藩士，刻意继续扮演一个「昼行灯」。这是因为只要「报仇」的情报有任何一点泄漏，那整个计画就一定会失败。最后就在全江户各个领域的监视之下，「昼行灯」化为在黑夜之中闪闪发亮的提灯，终于成功为主君「报仇」。
我的意思是，我这个上司，就是一个如同大石内藏助一样的人物。
其实他在我去报告自己的失误时，早就已经掌握事情的来龙去脉。但是却刻意扮演一个「昼行灯」，好让现场编辑，也就是我在为现在这份工作善后，又或者是未来要投入一份新的工作时，不会因此变得提心吊胆，尽力避免让我感到有任何不健康的压力，所以才会摆出这种好像有点轻浮的态度。而他在和我津津乐道自己买的这把新吉它时，其实已经私下向因为这次失误而被拖累到的各部会联络道歉，就是为了避免其他部会直接和编辑部现场提出抗议。
……这上司是怎么回事啊。是个全新类型的傲娇角色吗？如果把他可爱化，搞不好会变成一个很受欢迎的女主角呢。
我在这件事情当中，学习到并不是只有责骂、教训、严格以待才是「指导」。因为不管是谁都有可能会失败，要怎么让一个人在失败后可以更努力振作，也是「指导」的重要目的之一。
正是因为有这些「恩人」在一旁守护，所以我现在才会站在这里。虽然我前面把编辑形容成「一个人玩」的延长，但其实这种说法也能算是很严重的错误吧。
■与《魔法科高中的劣等生》相遇
而对我来说，「恩人」也不光只是自己的顶头上司。我在每年会于秋叶原举办的活动「电击文库秋季祭典」上，看到有许多读者齐聚一堂时，就更能深刻感受到这一点。
这个免费活动，最高曾经留下动员七万人与会参加的纪录。以单一文库品牌所办的活动来说，这个数字算是很不寻常。在整场活动里还会办许多舞台、签名会，贩卖各种周边商品，以及展示作品相关资料，相信每一个到场参与活动的读者，应该都是十分满足才对。
只不过在活动背后，每一次都是忙碌到外人很难想像的程度。其实这个活动，从规划企画案到前一天设摊准备等等，所有工作都是由编辑部一手主导。虽然说是主导，但可不是站在原地发号司令，反而是在现场包办最多实务工作。当然也绝对少不了包含宣传部在内的其他各个部会支援，但总之我们身为主办单位，在活动前一星期实在是忙到不可开交。几乎是编辑部所有成员，都为了准备展示资料或人偶模型，不然就是编写各个舞台活动台本，或者是和各方关系人士联络开会，而忙到没有什么时间能睡觉。附带一提，在活动当天我们编辑部成员，也必须要在会场分发传单、负责接待来参加活动的配音员，甚至当保全站在现场监视情况，也是一样必须全力运转。
但就算是如此辛苦，却只要看到读者们在推特上写了一句「真好玩！」这样的感想，马上就会感到精神百倍。连我自己都觉得很吃惊，读者的力量真是强大啊！
同时也会让我重新体认到，在这个活动现场有这么多的「恩人」到场。
而二〇一一年也是这个活动开始步上轨道的一年，在这边我想谈谈有一本在这一年里发售的作品。
那就是《魔法科高中的劣等生》。
我会遇上这部作品，其实是一连串巧合下的产物。
一开始应该可以追溯回二〇〇九年吧。
那时候是编辑部全员，都在阅读第十六届电击小说大赏投稿作品。
电击小说大赏只要投稿作品有达到一定水准，就会进入第二次考选，从这一关开始就是分配给编辑部成员下去审核。
而这时我则是在随机选出在第一次考选当中被刷掉的投稿作品来看。这原本是前辈编辑为了「不让『出色才能被遗漏』」，才会开始进行的一环，我当时算是在模彷这些前辈的做法。之所以会这样做，是因为在七年前，也就是二〇〇二年时，有一个前辈编辑在原本编辑部不会去看的「第一次考选落选作品」中，挖掘出了谷川流老师。虽然到最后老师当时投稿的作品，还是没有正式推出到市面上，但却在二〇〇三年三月，以《电击！神盾5少女》这部作品，在杂志上连载出道，六月同时在电击文库推出《逃离学校！》和角川Sneaker文库推出《凉宫春日的忧郁》。而老师之后的活跃，相信也不需要我在这边多作说明了。
正是因为有过这种前例，所以为了避免「出色才能被遗漏」，有兴趣的编辑就会从在第一次考选被刷下来的作品当中，随机选出几部来阅读。而在我选中的作品里面，有一部「虽然看起来不太可能大卖，但是相当有趣而且热情十足的科幻作品」。这部作品的作者就是佐岛勤老师。因为当时老师是使用另外一个笔名，所以我并没有认出来，但是这部作品和我还是新人时经手的《A/Bエクストリーム》感觉有些神似，所以让我留下深刻印象，是一部十分难忘的作品。附带一提，这部作品后来在几乎全部重新改写之后，以《机动防卫者Dowl Masters》为名于电击文库出版，不过这点我们就不多谈了。
后来在经过一年后的二〇一〇年。
因为我从前一年开始，就担任川原老师责任编辑的关系，所以就养成了会阅读大量网路小说的习惯。而在我几部爱读作品当中，就有《魔法科高中的劣等生》。
这部作品当时在连载网站上也是非常受欢迎，点阅率经常维持在第一名。
这部作品之所以会吸引到我，是因为故事主角可以说是过去电击文库作品当中，从来没有出现过的角色类型。
这部作品的主角和女主角，其实可以说是完全破坏了我所知的电击文库作品现有概念。和读者之间的距离非常遥远，「根本不知道脑子里在想什么」的最强无敌主角──司波达也，和除了这个感觉很难投入任何感情的主角以外，完全都不放在眼里的女主角司波深雪。
这一对兄妹就我自己摸索出来的「自我规范」来说，明明是绝对不可能会采用的角色类型，但是看起来却是魅力超群，让我被作品剧情深深吸引住。说明白一点就是非常「有趣」。
身为一个读者我觉得看起来很有趣。但是作为一个编辑，却让我认为这种作品我自己是绝对做不出来。
就在我怀抱这种念头，并且一路跟著作品剧情看下去时，我突然发现一件事。
──咦，这个科幻设定，我好像曾经看过啊……
──啊！不就是那个在第一次考选当中落选的投稿作品吗！
在第一次考选时看到的原稿，和在网路上窜红起来的其他作品。现在只有我一个人，能够感受到这奇妙的偶然一致性（意思就是我这时已经发现到，虽然在第一次考选时落选，但却一直很在意的投稿作品，也就是日后以《机动防卫者Dowl Masters》之名出版的作品，和这个在网路上公开的《魔法科高中的劣等生》，两部作品的作者都是佐岛老师！）。
这时我继续思考下去。
──这也许不是偶然，而是上天给我的机会也说不定？
──虽然我自己的「自我规范」，目前看起来都还算管用，但也不知道能通用到什么时候。应该说随时会撑不下去都不意外才对。
──我是不是应该要舍弃已经定形的「自我规范」，重新回归到一个读者，从头开始重新来过呢？如果我不这样做的话，电击文库会不会以后就只剩下许多同一个模子印出来的作品了呢？是不是就没办法保持「只要有趣就够了」了呢？
就在我开始这样自问自答的同时，我就和《魔法科》的作者，佐岛勤老师取得了联系。
「请问您是不是投稿第十六届电击小说大赏的作家呢？方不方便约出来谈谈？」
■因为动画化而红极一时的《Sword Art Online刀剑神域》
二〇一一年就在这些事情发展当中结束。
接下来在二〇一二年。
《AW》和《SAO》两部作品改编为动画。因为被选为ASCII MEDIA WORKS成立二十周年纪念动画作品的关系，所以接受公司全力后援。而编辑部也为了要在幕后辅助动画版《AW》和《SAO》，所以派出另外一名编辑，土屋智之作为跨媒体发展负责人加入团队。由于他可以说是非常纤细的转助，所以作家和动画工作人员之间的情报共享比率极高，因此让整个企画的品质可以说是更上一层楼。也因为所有团队成员的努力，所以让两部作品都成为当红炸子鸡。
特别是《SAO》动画化带来的效果十分惊人，累积发行册数马上就突破五百万册，成长为一部以一千万册为目标的作品。说到系列累积销量一千万册的作品，在其他文库品牌当中也只有《秀逗魔导士》（神坂一著，富士见Fantasia文库出版）、《魔术士欧菲》（秋田祯信著，富士见Fantasia文库出版）等少数几部作品，就电击文库来说，也是继《魔法禁书目录》后首次有望的作品。
在二〇一四年，《SAO》电视动画第二期正式播映。在海外也受到许多观众支持，也因为动画带来的良好影响，让原作翻译版本在各个不同国家陆续推出。像是台湾、韩国、中国、泰国、美国、英国、德国、法国、义大利、西班牙、波兰、俄罗斯等国。也因为动画在全世界各地都有播出的关系，所以川原老师也开始接获世界各国动画活动的邀请招待。《SAO》甚至还登上教科书，在爱知教育大学，由广濑正浩副教授开班的「国文学讲义」当中被采用为教材。
■一直以来支撑自己的，就是读者们的打气之力
在我成为电击文库的编辑之后，我从工作当中学习到很多事情。特别是有关于跨媒体发展，我觉得自己应该可说是累积了业界最丰富的经验也不为过。因为电击文库在面对跨媒体发展时，是采取让原作责任编辑亲自下场负责的方式，所以让我透过跨媒体发展，养成了从多种不同角度来观察事情的能力。
在面对一部作品时──
我可能是必须要努力让销售册数持续成长的责任编辑。
或许是应该要努力思考怎么让一部原作改编动画能够当红大卖的制作人。
也可能是必须要构思怎么让一部和动画合作推出的游戏，玩起来会更有趣的开发人员。
又或者是得努力构想，要提出怎么样的内容，才能够让所有参加的消费者，会觉得十分有趣的活动宣传负责人。
会以各种不同的立场，去参与一个跨媒体发展的企画。
在参与这些企画的过程当中，最重要的一点，就是为了防止自己的判断太过于偏颇，所以在参与每个不同案件时，都必须要完全转换自己的思考模式。虽然在经手需要并联电路式处理方式的业务真的是非常辛苦，但是靠著从二〇〇五年开始，就培养出的「能够定下最有效率处理方式的很得要领思考模式」，所以到目前为止都还没有真正发生什么重大意外。
但话虽如此，因为实在是太过忙碌了，还是会碰上内心感到十分乾枯的时期。在下午看到上班族下班后一起结伙去喝个一杯的时候，实在是非常刺激我的嫉妒心理，只好在内心大喊「我一点也不羡慕啦！」。
在这种时候，最能够鼓励我的东西，就是书迷来信，或者是在签名会上直接和各位读者的互动。当然书迷来信多半都是要寄给作家啦。只不过就算是这样，在收到信时还是会让我觉得就像自己受到肯定一样的感动。
我曾经收到一封这样的书迷来信。
寄信人是一名受到焦虑症状所苦的女学生，因为「广场恐惧症」（因害怕人群拥挤而令患者无法出门）的影响，而没有办法搭电车。在这种连每天通勤上学都有困难的生活当中，她遇见一本电击文库作品，在看完之后觉得十分感动，感觉自己也受到鼓励。
──如果是一边看著这本小说，我就有办法搭上电车，就有办法前去学校。真的真的非常感谢。我未来也一定会持续支持老师的作品。
信上主要内容大概就是这样。
我在看这封信的时候，控制不住双手的颤抖，眼眶也不由自主热了起来。因为看到为了电击文库作品而感动的读者，所以觉得感动的编辑，实在是一幅很奇妙的构图，但是这种书迷来信，除了对作家来说以外，对于我们这些编辑也是非常贵重的宝物。我会把部分信件拷贝下来，把原信送给作家，将拷贝收在自己的抽屉里面。到现在还是非常珍重地保存这些信件。
在签名会上和读者直接交流，对我来说也是很能令我打起精神的事情。
其实不管是作家还是编辑，在举办签名会的时候都是十分紧张。只不过我觉得最紧张的人，应该还是到场的各位读者吧。可以直接接触到自己崇拜的作家，于是开始思考真的轮到自己的时候应该要说些什么才好，其实一眼就可以看得出来这些读者们在当下有多紧张。有些时候还能看到在轮到自己上前时，就拚命挤出「我真的很喜欢这部作品！希望老师能继续加油！」这几句话，然后在作家老师签完名以后，还会拿手在衣服上擦啊擦，一边说著「手很脏不好意思！」，一边希望能和老师握个手的读者。不论是作家、读者还是编辑，在会场上的大家之所以会这么紧张，我想一定是因为所有人都非常珍惜这一刻的关系。
在这种时候我就会重新体认到，自己这份工作居然能够带给别人如此正向积极的能量。
并且在心里立誓，未来一定要更享受这份工作。如果我们创作者对自己的工作感觉无趣的话，那对于寄来这些书迷信的读者，以及特别前来参与签名会的读者，实在是太失礼了。
创作者一边享受自己的工作，并且带给众人更多「乐趣」，而读者则是接收到这些「乐趣」，尽情地享受它……这一定就是这份工作最理想的结构。
只要还有办法从他们身上接收到更多活力，并且把这份能量转换成对于工作的热情，我就一定可以继续挑战自己的最佳纪录。